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書畫熱潮帶動毛筆收藏行情:書畫之道即制筆之

隨著社會的進步和人們生活節奏的加快,使傳統書寫逐漸被電腦所取代,毛筆可以說與現代普通大眾的生活越來越遠了。然而,隨著“書法熱”的興起,作為“文房四寶”之首的毛筆,其獨特文化內涵和特殊的收藏價值又引起人們的廣泛關注。

明清竹刻毛筆價值高過百萬

正是因為毛筆是“文房四寶”之首,所以歷代文人墨客對此都很珍視。制筆業發展到明清時期,更是達到了歷史的高潮。供統治階層所使用的毛筆,制作精致華麗自不待言。就連民間使用的毛筆,也十分注重裝飾和美觀,在筆管的裝飾上,盡一切修飾之能事,達到了尤其的豐富。

而用竹做筆管則被人們認為是極為實惠和文雅的方式,受到了普遍的歡迎和喜愛。隨著明清竹刻藝術的蓬勃發展,竹刻毛筆也成為了竹刻藝術的一個重要領域。在筆管不及寸的圓周外壁上雕刻山水、花卉、仕女人物等,能夠充分體現竹刻藝術家的才能。因為竹刻技術并非一般庸俗之輩所能為,所以即便是竹刻大家也常常望之興嘆,所以竹刻毛筆在當時制作量特別少。再者,竹刻毛筆易損,不好保存,故流傳至今的實屬鳳毛麟角。

近年來,竹刻毛筆因具有獨特的文化內涵和少見,逐漸受到各路藏家的關注,一支民國的竹刻毛筆市價大概在4000元左右,明清兩代的竹刻毛筆大都價值萬元。而在拍賣市場上,2000年北京翰海一支明萬歷竹刻人物毛筆估價6萬至8萬元,以7.05萬元成交。2004年北京翰海一支明萬歷竹刻花卉紋毛筆估價6萬至8萬元,成交價為60.8萬元。2008年嘉德秋季拍賣會上,一支明萬歷竹刻花鳥紋毛筆,更是以103萬元的高價成交。

上乘毛筆乃收藏佳品

在對毛筆市場的走訪中發現,毛筆的款式眾多,長短粗細不一,筆毫的種類也各式各樣,主要有紫毫、狼毫、羊毫及兼毫等。據某文房用品商店的銷售人員介紹,現在來買毛筆的多是老人和孩子,他們都是選一些價格相對便宜的成筆;而一些成名的書畫家都是定制適合自己習慣的毛筆,它的價格自然也高一些;而收藏者或是將毛筆作為禮品的人則購買價格昂貴的毛筆。目前北京市場的毛筆價格也從幾元錢到數千元不等。

據毛筆收藏愛好者介紹,筆毫的形制是為書寫、繪畫的需要而改進的。竹筍式筆毫是我國傳統的毛筆,屬于短鋒羊毫、兼毫筆類,鋒短而粗,形如筍狀,落紙凝重厚實。蘭花式筆毫,也是我國傳統毛筆品類之一,筆頭圓潤、潔白純凈,似含苞欲放的玉蘭,給人以秀美之感。清乾隆四十三年(公元1778年)唐秉鈞在《文房肆考圖說》卷三《筆說》中說:“漢制筆,雕以黃金,飾以和璧,綴以隋珠,文以翡翠。管非文犀,必以象牙,極為華麗矣。”此時的毛筆,不僅是書畫工具,有的還是供人鑒賞觀玩的收藏品。文中敘述筆管的裝飾已達精工,已完善了鑒賞的條件。如:古代工匠能利用筆管不及一寸的圓周上,描繪、鐫刻巧妙的山水人物,描出山石海水的氣勢,足以表現獨特的裝飾趣味。故宮收藏的明代黑漆、彩漆描金云龍、龍鳳、雙龍管筆就是例子。

這些史料記載的毛筆管、筆套均髹黑漆為地,用彩漆描繪山、海、云龍戲珠紋。大海波濤洶涌,山石聳立,浪擊山石,驚濤四起,寥寥數筆,勾畫出一派海闊天高的意境,蒼龍凌空飛舞,在云中騰越戲珠,氣勢磅礴。加之彩漆描繪精細,色彩明麗和諧,畫面構圖主次分明,布局嚴謹。筆管和筆套鑲金扣,增添了富麗華貴之感。筆頭毛色光潤,渾圓壯實,葫蘆式鋒尖錐狀,美觀挺拔,精工巧制,尖、齊、圓、健四德完備,是明代制筆水平的實證,所以鑒賞毛筆的著眼點就是看筆管的用料和筆管的裝潢與繪畫、雕刻、鑲嵌的藝術水平。

談及如何鑒別毛筆,省收藏家協會的專家認為,鑒別毛筆,首先應對各個時代古筆的歷史做系統了解和認識,區分制筆地區,分清是民間制作,還是宮廷的御用品,是宮內定型民間作為貢品的,還是宮廷造辦處自制的。其次要看筆毫的完好與損壞情況。而后再著眼于筆管的裝飾,看是否有制筆名家的鐫刻,是否有名人的贈語及題跋。對制筆名家和名人的時代特點、個人風格,要有豐富的科學文化知識才能鑒別,從而確定其收藏價值。到目前為止,我省出現的毛筆珍品并不多。

收藏要懂毛筆文化

某書法家曾說過:書畫之道即制筆之道。書畫與毛筆本是互為體用的關系。在古代有許多集書畫、制筆于一身的人,比如韋誕、王曦之,都是既擅書法,亦精制筆的名家,并都有筆經傳世。“王曦之制筆乃為自用,有友人求其筆,尚且吝而不與,更無外售,可見精品筆制作之難。后世,尤其是到近代,從事書畫的人士,因制筆工藝的繁瑣,懶加問津,漸相脫節,各分途徑。用筆者不知制筆之難,感知筆不稱手,卻不知如何改進;制筆者不懂書畫,不知寫蘭亭當用什么筆者居多。”

然而,令業內人士憂慮的是,目前毛筆市場雖鋪天蓋地,但毛筆的質量卻良莠不齊,且規格式樣繁雜,有些筆在筆桿上做文章以邀寵消費者,其實中看不中用,這就造成消費者面對眾多的毛筆不知如何選擇。造成這一狀況的原因,當然不止是筆工和市場,還有一個重要的原因,便是毛筆消費者對毛筆知識了解得不夠。

當今專業的書畫雜志、報紙不在少數,遺憾的是文房四寶的相關知識、信息難有立足之地。高等院校、專業畫院、培訓班的講臺上,老師要把毛筆講深講透會有難度。業內人士認為,其實無論老師、學生、書畫愛好者,都非常需要這方面的知識及相關的咨詢指導。很大程度上,一些喜愛毛筆的人士不知古人在書寫時用的是哪一類型的毛筆,有的教學者在給出了古人的經典范本、法帖之后,沒有深究這些經典、法帖的創作者,當時是用什么樣的毛筆來創作的,他們只注意到功力的培養、訓練,卻忽視了與之相關的工具。對于眾多的學習書畫的人,如果能先弄清楚當時用的是什么筆,然后選擇與之相同、或性能相近的毛筆進行練習,會收到事半功倍的效果。此所謂“工欲善其事,必先利其器”。不懂得鑒別毛筆的方法,即使收藏,也很難搞出什么名堂來。

秦國大將發明了毛筆

《釋名》里說:“筆,述也。述而書之。”其意為毛筆是一種寫字的工具。從一部分出土的甲骨文判斷,中國在夏商時期就已經有了原始形態的筆。到春秋戰國時期,筆已經十分普及了。那時筆的名稱繁多,例如吳國叫“不律”,燕國叫“弗”,楚國叫“幸”,秦國叫“筆”。秦始皇統一中國以后,“筆”的名稱一直被沿用至今。

后唐人寫的《中華古今注》里說:蒙恬對毛筆的筆桿、筆毛用料和做法都有所改進。公元前223年,秦國大將蒙恬帶領兵馬在中山地區與楚國交戰,為了讓秦王能及時了解戰場上的情況,蒙恬要定期寫戰況報告遞送秦王。那時,人們通常是用分簽蘸墨,再在絲做的絹布上寫字,書寫速度很慢。蒙恬雖是個武將,卻有著滿腹文采。在文思泉涌時,沒有順手的書寫工具是一件很痛苦的事情,于是蒙恬就萌生了改造筆的念頭。

自古武將多喜歡打獵,蒙恬也不例外。在戰爭的間隙,蒙恬有空閑就去野外打獵。一日,他打了幾只野兔回軍營。由于收獲不少,拎在手里比較沉,就把幾只兔子拖在地上,血水在地上留下了彎彎曲曲的痕跡。蒙恬見了,心中一動。回到營房后,他立刻剪下一條兔尾巴,把它插在一根竹管上,試著用來寫字。但新兔毛并不吸墨,在絹上寫字如同畫符。蒙恬又試了幾次,仍然不成功。一氣之下,他把那支“兔毛筆”扔進了門前的山石坑里。

過了幾天,蒙恬路過山石坑時,看到了坑里那支“兔毛筆”。經過幾天的日曬雨淋,兔毛反而看著更蓬松了。出于好奇,蒙恬將筆撿起來,用手指捏了捏兔毛,發現兔毛濕淋淋的,毛色變得更白更柔軟了。蒙恬又將這只“兔毛筆”帶回了營房,往墨汁里一蘸,寫起字來非常流暢,字體也顯得很圓潤。

從此以后,浙江湖州(今吳興)人便采用嘉興路山羊毛制作羊毫筆,并得到了人們廣泛認可,“湖筆”早在明清時期就成為全國知名的毛筆品種,列“文房四寶”之首。

毛筆保養

毛筆用完后應立即洗凈余墨,以免筆鋒粘結,宜掛在筆掛上,以保持筆鋒的彈性。如遇積墨粘結或使用新筆,可用溫水浸泡,不可硬性撕散或用開水浸泡,以免斷鋒掉頭,新筆應裝入紙盒或木盒內,并放些樟腦丸,以防蟲蛀,經常晾曬,防止生霉。

(1)啟用新筆,首須開筆。將買回來的筆以溫水泡開,且浸水時間不可太久,至筆鋒全開即可,不可使筆根膠質也化開,否則就會變成“掉毛筆”,毫毛易于脫落。紫毫較硬,宜多浸在水中一些時間。

(2)潤筆是寫字前的必要工作,不可以筆一拿沾墨便要寫字。方法是先以清水將筆毫浸濕,隨即提起,也不可久浸,以免筆根之膠化開。之后將筆倒掛,直至筆鋒恢復韌性為止,大概要數十分鐘。筆保存之時必須干燥,若不經潤筆即書,毫毛經頓挫重按,會變的脆而易斷,彈性不佳。

(3)之后才可開始寫字,這“入墨”也是有很大學問的。為求均勻,且使墨汁能滲進筆毫,須將清水先吸乾,可以筆在吸水紙上輕拖,直至乾為止。所謂“干”,并非完全干燥,只要去水以容墨即可。“筆之著墨三分,不得深浸至毫弱無力也”,墨少則過干,不能運轉自如,墨多則腰漲無力,皆不佳。

(4)書寫之后則需立即洗筆。墨汁有膠質,若不洗去,筆毫乾后必與墨、膠堅固黏合,要再用時不易化開,且極易折損筆毫。

(5)洗凈之后,先將筆毫余水吸乾并理順[同入墨之前]。再將筆懸掛于筆架上,可使余水繼續滴落,至干燥為止。需注意置于陰涼處陰干,以保存筆毫原形及特性,不可曝于陽光下。保存筆之要領以干燥為尚。

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